Всем доброго времени суток! Сегодняшняя статья будет посвящена построению сюжета и различным клише, а вести её будет Вета (raevska). (Мири пока посидит в сторонке, как главный редактор, и потискает хорька). Ну что, поехали?

***

Сюжет — основа книги. Важно иметь грамотно выстроенный и правильно оформленный сюжет, чтобы избежать бессмысленности и полного краха логики. Что же, я предлагаю разобраться, что к чему.

Начнём с самого основного — типа сюжета. Выделяют два типа на основе того, как именно развиваются действия.

1. Концентрический.

Все события книги объединены причинно-следственной связью. То есть, одно событие — причина для следующего. Все дополнительные линии тесно связаны и крутятся вокруг одного основного конфликта.

Пример: тот же Гарри Поттер. Вся книга сосредоточена вокруг основного конфликта (ужасный маг Волан-де-Морт пытается убить мальчика-который-выжил), и в то же время, на пути к развязке, Гарри преодолевает множество маленьких конфликтов, которые крутятся вокруг основного (конфликт с дядей и тётей; конфликт с учеником Драко Малфоем; и другие).

2. Хроникальный.

Все события книги связаны цепной временной связью. Такие сюжеты не цельные, там развивается не одна конфликтная ситуация; столкновение интересов происходит и закачивается быстро, а на смену ему приходит следующее.

Из литературы примеров не найду, так что ловите такой: хроники династии королей. В жизни огромной семьи нет основного конфликта, сюжет по своей сути напоминает сериал. В одной «серии», к примеру, жизнь королевы в опасности из-за осложнений, связанных с беременностью. В конце концов, ситуация так или иначе решается. К примеру, королева жива и благополучно рождает третьего сына. В другой «серии» старший сын, принц, сбегает из замка к любимой пастушке, чем вызывает гнев родителей. Ситуация как-то решается. В третьей «серии»... В общем, вы поняли. Главное в хроникальном типе сюжета — не доводить книгу до «Санта-Барбары» с её 2137 сериями.

Теперь переходим к, пожалуй, самому сложному — структуре.

1. Экспозиция (не является обязательным компонентом).

Описание места, где будут разворачиваться события, мира, общества; небольшая предыстория или воспоминание, возможно, рассказ о главном герое, его прошлом или настоящем.

2. Завязка.

Событие (возможно, череда событий), вызывающее конфликт.

3. Конфликт.

(Прим. ред.: Для справки: конфликт — наиболее острый способ разрешения противоречий в интересах, целях, взглядах, происходящих в процессе социального взаимодействия, заключающийся в противодействии участников этого взаимодействия и обычно сопровождающийся негативными эмоциями, выходящий за рамки правил и норм).

В нашей ситуации, конфликт — столкновение интересов; решение для него невозможно подобрать до самой развязки.

Обычно помимо основной линии и главного конфликта существует ещё несколько второстепенных, связывающихся между собой в концентрическом сюжете и не связывающихся в хроникальном. Эти перипетии (сложности) решаются параллельно с основной проблемой.

4. Кульминация.

Самый напряжённый момент в книге. Высшая и последняя точка развития конфликта.

5. Развязка.

Решение проблемы. Закрытие основной и всех дополнительных линий.

6. Эпилог (как и экспозиция, не является обязательным компонентом структуры).

Описание событий после разрешения конфликта.

***

Теперь, когда мы разобрались в структуре, предлагаю перейти к такой немаловажной вещи, как тема сюжета и клише.

Для начала разберёмся, что такое клише.

Клише (он же литературный штамп) — это затёртое выражение или избитая фраза, которая употребляется настолько часто, что со временем утрачивает свой смысл и превращается в банальщину.

Почему явное клише в сюжете — плохо?

Использование клишированных сюжетов и «неожиданных» поворотов событий чревато тем, что читатель легко может потерять интерес к вам и вашей книге. Некоторые люди даже не откроют историю на тему, затёртую до дыр. Почему? Ответ прост: малое отличие от сотни точно таких же. Да, клише можно грамотно использовать, но это — ходьба по очень тонкому льду: оступиться и провалиться на дно Ваттпада очень просто.

***

1. Сводный брат.

Как известно, одна из самых затёртых тем на Ваттпаде в книгах с пометкой 18+. Коротко о сюжете, в котором, как правило, главной героиней выступает молодая особа: её родители вечно куда-то исчезают/уезжают/умирают (нужное подчеркнуть), а она вынуждена жить/тесно общаться со сводным братом, которого поначалу плохо знает/вообще на дух не переносит. История развивается за счёт регулярных весёлых потрахушек и жарких ссор, а заканчивается хэппи-эндом.

2. Дерзкие и новенькие.

Как правило, смысл один и тот же, независимо от возрастного ограничения. Схем, на самом деле, всего две: или в школе появляется новенький, который влюбляется в дерзкую девчонку, или сама девочка — новенькая, которая влюбляется в самого крутого парня на районе. Вторая схема, кстати, самая популярная и «рабочая», потому что пишут и читают такие книги взахлёб девочки лет 11-14... Но не будем отходить от темы. Сначала герои друг друга просто ненавидят, но потом их вражда заканчивается любовью на века и жаркими поцелуями/потрахушками в школьном туалете (тут уже играет роль возрастное ограничение и уровень развращённости фантазии автора). Конец, в общем. Такие дела.

3. Школа секса.

Да, самые глупые истории, которые я когда-либо видела, именно из этой серии. Героиня (какое совпадение — снова девушка!) отправляется в школу секса, где спит со всеми и по-разному. В итоге, у неё и одного из «одноклассников» начинается любовь со всем сопутствующим, а концовка опять-таки хэппи-эндовая. Больше и расписывать-то нечего. Серьёзно.

4. Любовь с первого взгляда и любовь после спора.

В первом случае герой/героиня видит незнакомку/незнакомца на улице и влюбляется в него на всю жизнь. После они снова где-то пересекаются, идёт какой-нибудь затяжной конфликт — и вот она, счастливая концовка. Второй случай уже самую малость реалистичнее (и всё же нет): герой/героиня и другой персонаж однажды ссорятся, а после внезапно влюбляются друг в друга. Этот вариант почти всегда входит в состав клише №2: «Дерзкие и новенькие».

Крайне не рекомендую их использование, потому что, как правило, логики в развитии чувств просто ноль. Можно и не пытаться найти то, чего просто нет.

5. Прекрасный вампир влюбляется в обычную, ничем не примечательную смертную...

Слышали о «Сумерках»? Если нет, название этого клише вам в помощь. Тут и расписывать-то толком нечего, если честно. Любовь хищника и добычи, в Ваттпадовских книгах 18+ часто сопровождается БДСМ. Слово «вампир» в заголовке, кстати, взаимозаменяемо любым другим существом из мира фэнтези. Да и просто загадочный парень-миллионер без единого изъяна, ведущий образ жизни «хищника», также относится к этой категории. А-ля фильм «Пятьдесят оттенков», без обид.

6. «Попаданцы» в мир магии.

Вариаций этого популярного клише множество, но суть одна: герой оказывается «особенным» и попадает куда-то в волшебный мир, будь то академия магии или побег от великого и ужасного колдуна, желающего убить ГГ. Недостаток клише состоит в его заезженности: количество этих «попаданцев» и «нетаких» настолько высокая, что наблюдать за однообразными приключениями недо-Поттеров попросту надоело. Оригинальные произведения, конечно, встречаются, но очень и очень редко.

Других мини-клише, конечно, множество: швыряние будильника утром об стену, описание главной героини в зеркале, «привет, меня зовут...» и куча других... Но на то, чтобы рассказать о каждом из них, уйдёт уйма времени, поэтому мы просто не будем пытаться объять необъятное.

***

Итак, подведём итоги списка. Почему именно эти клише так плохи? Ну, как минимум потому, что книг на эту тему существует уже несколько сотен, и они между собой практически ничем не отличаются. Стандартная ситуация, предсказуемый сюжет и никакой оригинальности.

В заключение хочу предложить вам ознакомиться с небольшими советами от меня по написанию хорошего сюжета.

Совет №1: Персонажи.

Во-первых, герои и их действия должны быть двигателем сюжета. Важно понимать: характер персонажа не гнётся.

Например:

Глупая, очень впечатлительная, излишне эмоциональная молодая девушка при нападении монстра в тёмном переулке не будет вести себя, как холодный и расчётливый человек.

«А вдруг она, когда пугается, превращается из глупой в умную, из впечатлительной и боязливой в холодную и расчётливую?» — спросите вы. Только вот это очень маловероятно. Имейте ввиду, что те или иные поступки всегда должны иметь железобетонное оправдание.

Во-вторых, герои сами должны развиваться и взаимодействовать с друг другом. Важно понимать: если персонаж не находится на необитаемом острове совсем один, то у него рано или поздно произойдёт столкновение интересов с кем-либо, завяжутся дружба или отношения (подробнее об этом будет сказано в отдельной статье).

В-третьих, персонажи — живые и естественные. Следует помнить: они, как и настоящие люди, уникальны. У каждого свои интересы, увлечения, привычки, коронные фразы, мечты и стремления. У героя целый мир внутри.

Героев не должно шатать из стороны в сторону, если на то нет весомой причины. Очень трудно раскрыть персонажа, у которого нет определённого характера: он — будто пустая и неуравновешенная картонка.

Совет №2: Техника.

Предлагаю выбрать удобную для вас технику продумывания сюжета, чтобы работать было приятно и интересно.

Лично я, сама для себя, выделяю три:

1. Спонтанность.

Пользуясь этой техникой, вы не продумываете сюжетную линую наперёд. Возможно, вам известна только концовка и парочка самых ярких поворотов в истории, или же вы знаете все события в общих чертах.

Плюсы: идеи могут вспыхивать у вас в голове одна за другой, прямо в процессе письма, делая сюжет действительно оригинальным и живым.

Минусы: вы рискуете допустить очень много сюжетных ляпов и логических дыр, забыть какие-то мелочи. Не лучшая техника для новичков.

2. Планирование.

Этот вариант подразумевает глубокую проработку всех событий и сюжетных поворотов, причин тех или иных поступков.

Плюсы: упрощает понимание последовательности моментов, которые нужно прописать. Детали не забываются, логика сохраняется. Прекрасно подходит как новичкам, так и опытным писателям.

Минусы: прописывая план всех событий до мелочей, вы рискуете попросту потерять интерес к своей книге. Следовать каждому шагу по порядку — это замечательно, но когда пропадает простор для воображения, а на секунду отступить от первоначальной задумки уже кажется страшным — это не есть хорошо.

3. Сочетание двух вариантов.

По идее, самый оптимальный способ. Сохраняется возможность придумывать многие сцены на ходу, но при этом имеется чёткий план ключевых сюжетных моментов. Конечно, шанс допустить ляпы и логические ошибки остаётся всегда, но, по сравнению с самой первой техникой, он куда меньше.

Совет №3: Желание.

Не пытайтесь построить крутой сюжет на теме, которая вам безразлична. Говорите о том, что тревожит именно вас, что близко конкретно вашей душе. И тогда люди обязательно заметят ваше творчество!

На этой оптимистичной ноте подобьём итоги:

— Существует два типа сюжета: концентрический и хроникальный.

— Структура сюжета состоит из завязки, конфликта, кульминации и развязки. Возможны дополнения в виде экспозиции и эпилога.

— По сути, книг без клише не бывает. И всё же следует избегать самые заезженные и бессмысленные из них.

— Для продумывания хорошего сюжета необходимы яркие персонажи, выбор подходящей техники и, конечно, главное — желание писать.