Два вида ошибок в диалогах — те, что нужно удалить, и те, что удалять никогда нельзя.

Введение

Тот самый момент, когда идея уже просится сорваться с кончика пера, все подготовлено для ее торжественного сошествия, но вы оглядываетесь за спину и видите страшную вещь — персонажи плоские. Конечно, вы начинаете анализировать причины этого, и находите одно свойство героев, которое не ускользнуло от вашего внимательного взора.

— Они еще и немы! — восклицает сейчас какой-нибудь автор на этой огромной планете и принимается ожесточенно прописывать диалоги, входя в самый настоящий раж.

И можно ли его винить? Конечно нет. Это самая обычная тактика любого человека, который стремится частично перенести свой опыт в свою книгу. Мы говорим с людьми, мы узнаем от них информацию, мы составляем впечатление не только по их одежке, но и по уму, который выражается через речь. Об остальных случаях я упомяну в конце.

Так что же не так с диалогами?

— И что теперь?

— Ничего. Ты останешься здесь, как и твое дело.

— Ты считаешь, что мне не выбраться?

— Да.

— Почему?

— Потому что я сейчас хозяин положения.

— Ты уверен?

Примерно так должен выглядеть идеальный диалог, полностью раскрывающий личность персонажа, оставляющий у ошеломленного читателя восхитительный образ в голове. Подождите, наверное, нет? Да, точно, совсем забыл. Примерно так я писал пару лет назад, серьезно, именно так. А так как мои взыскания были детективного направления, да еще и до жути наивного, я мог тратить километры текста на то, чтобы спорить самому с собой и тут же язвительно себе отвечать, гордясь тем, как ловко я уделал этого ублюдка. Знаете что важно понять в этой непростой ситуации? Что этим ублюдком и будете являться вы.

В том состоит первое важное правило составления диалогов. Изначально определитесь, кому в этой ситуации вы отдаете истинный приоритет. Другими словами, кто должен одержать верх в словесной перепалке или показаться читателю наиболее привлекательным, или донести необходимую информацию. Без такого выбора (который не нужно записывать на листочек и скрупулезно чертить причинно-следственные связи, а затем строить план написания просьбы сгонять за кофейком, нет, я не тот разряд советчиков) легко запутаться и случайно подогнуть все к своему любимчику.

Итак, представим, что в моем умопомрачительном диалоге есть жертва — девушка. Она привязана к стулу. И именно ей я отдаю здесь приоритет.

— И что же теперь?

Это говорит она. Добавим ей нотку насмешки в виде частицы «же».

— Ты правда считаешь, что мне не выбраться?

И здесь мы поступим так же, одним легким движением объявив ее хозяйкой сей медной горы али стула.

— И почему?

Заметили, как «и» в начале ловко выдает нам первые проблески этакой прожженной стервы? Ну, заметили же!

Вот что у нас вышло:

— И что же теперь?

— Ничего. Ты останешься здесь, как и твое дело.

— Ты правда считаешь, что мне не выбраться?

— Да.

— И почему?

— Потому что я сейчас хозяин положения.

— Ты уверен?

Больше ничего добавлять не будем.

Следующее важное правило — четко помните о том, какой персонаж каким характером обладает, и не боитесь отступиться от него. Нет никаких «мачо», «принцесс» и кого-либо еще. Это всегда создает нежелательный наигранный образ (конечно, если вам не нужен именно наигранный образ или если вы не пишете сказку). Оставляйте своим персонажам право выбора. Вы сейчас — их хозяин. Они могут быть немножко неадекватны, у них может быть плохой день, болеть голова.

Простой пример: вы наверняка хорошо знаете своих друзей или коллег. По крайней мере тех их, что они приберегли для вас лично. Если так, то можете ли вы предсказать каждое слово вашего общения? Заметьте, так чаще бывает, когда человек ведет себя наигранно, как какой-нибудь мошенник, который желает выманить у вас пароль от лица сестры, но и они-то изголяются на неожиданные фразочки. Что вы испытывали, когда впервые читали бульварную литературу или книгу, которая вам не понравилась? Часто люди жалуются, что для них все было «избитым» или «слишком легким, предсказуемым».

Этот прием для нашего примера мы используем в конце.

Что еще мы с вами могли упустить? Описания, конечно. Те самые штуки, которые помогут рассказать вам все без слов. В обычных диалогах они часто играют в пол своей силы. Давайте добавим немножко описаний.

— И что же теперь? — девушка в центре комнаты, прикованная к стулу липкой черной лентой, всматривалась в темноту, где ходил ее обидчик.

— Ничего. Ты останешься здесь, как и твое дело, — глаза преступника ярко сверкнули от упавшего на них блеска лампы.

— Ты правда считаешь, что мне не выбраться?

— Да. — Он ухмылялся.

— И почему? — она повторила его самодовольный тон, откинувшись назад.

— Потому что я сейчас хозяин положения. — Его голос был нарочито низким и урчащим, даже приятным, если не помнить о том, что он переправил заграницу тонны нелегального товара.

— Ты уверен? — преступник в последний раз видит, как пучок рыжих волос соскальзывает с ее плеча, неожиданно выключается свет.

— Господи! — его голос срывается на фальцет, пока глаза жадно впиваются в светящиеся огненные зрачки из темноты.

Слышится хруст стула.

Что там дальше — не наша забота, я думаю. Может, она вампир, а может оборотень или ведьма. Оригинальный сотрудник в штабе полиции не будет лишним. Вы заметили, что я добавил для нашего несчастного несвойственную ему деталь? Как и обещал.

Мой рассказ почти завершен, но перед этим я хочу сказать, какая ошибка встречалась мне чаще всего, ведь именно она когда-то дала мне идею для этой статьи. Это намеренное выскабливание диалога до блеска. Люди убирают оттуда «чаво» и «мучачо», тогда как это — одна из ярчайших деталей! Вы помните книгу Стивена Кинга «Клатбище домашних жывотных»? Если знаете предысторию названия, то улыбнетесь, наверно, а если нет, то слушайте: так в книге дети написали на табличке, ведущей на кладбище их любимцев, которое они организовали. И ведь какую роль здесь играют ошибки, правда? Важнейшую. Наивнейшую. И этим бесконечно жизненную.

В самом конце я хочу упомянуть, что и без диалогов можно составить отличную историю и образы. Замечайте все — герой хромает, запинается, заикается, дрожит, хватает ртом воздух, плачет, улыбается, кусает губы, а может во время ползания под кровать он удрученно понимает, что трущееся об пол брюхо не к добру. Каждый персонаж ваш друг, который помогает вам осуществить то, что вы хотите выразить всем сердцем.

Поэтому относитесь к ним уважительно.

P.S. Сейчас будет маленький подарок:

«Девушка, прикованная к стулу чем-то липким, дышала глубоко и спокойно. Она улыбалась и наслаждалась собой, занимая этого мерзавца ничего не значащими вопросами. Ей хотелось оттянуть время, чтобы насладиться тем, как преступник выпячивает перед ней свою гордость, стараясь напугать. Но сегодня не его день. Совсем не его день.

Она улыбается, обнажая клыки и широко распахивая глаза. Свет гаснет»