Сюжетный крючок - то, что объединяет сцены. Равномерное и уверенное использование крючков - то, что может удерживать читателя перед книгой до последней страницы.
Так какие виды сюжетных крючков существуют и как использовать их в произведении?

Виды крючков

Препятствие
Допустим, у нас есть герой, полностью соответствующий нашему представлению о прекрасном – например, молодой, образованный, в меру начитанный и накачанный юноша. У него есть цель – встретиться со своей возлюбленной – красивой и умной девушкой. Думаю, в тот самый момент, как вы читаете эти строки, миллионы парней встречаются с миллионами девушек. Нам их судьба не очень-то интересна. Ну встретятся, поженятся, детей нарожают, помрут потом. Так себе сюжет.

Что должно случиться, чтобы мы заинтересовались их судьбой? Между ними должно появиться препятствие.

Например, родители юноши и девушки в ссоре. Да, где-то уже я читал такую историю. Давайте попробуем придумать пооригинальнее. Ну, например, у девушки редкое заболевание – аллергия на юношу. Если они встретятся, она немедленно умрет от удушья. А если не встретятся, он умрет от несчастной любви. Интересно, кто из них кого раньше угробит? Интересно. Чем сложнее и неожиданнее препятствие – тем интереснее. Ведь тогда нам хочется узнать, как герой это препятствие преодолеет.

Препятствие может казаться лишь на первый взгляд несложным. Например, в годы Гражданской войны в кузнице не оказалось гвоздя. Преодолеть такое препятствие вроде бы несложно – нужно лишь купить гвоздей. Но если кто-нибудь из вас смотрел фильм «Коммунист» Райзмана, вы знаете, что с гвоздями в те времена случались перебои. В итоге, гвоздя найти не удалось. Лошадь захромала. Тоже не проблема. Уход квалифицированного ветеринара, неделя-две покоя, будет как новенькая. Некогда было лечить лошадь? Нужно было срочно идти в атаку? Командир падает с лошади во время атаки и его убивают. Что ж, воспитаем другого командира. А другой оказался бывшим кулаком и предал армию. Армия разбита. Ну что ж, перебросим войска с другого фронта. Перебросили, на другом фронте враги перешли в наступление и выиграли войну. Что ж, придется уходить в подполье и год за годом вести подрывную… понятен принцип? Каждое следующее препятствие сложнее предыдущего.

Что важно?
1. Чем сложнее и неожиданнее препятствие, тем интереснее. Ведь тогда читателю хочется узнать, как герой это препятствие преодолеет. А значит - книгу он пока что не отложит.

2. Не давайте самые сложные препятствия в начале. Наращивайте сложность.

Можно проделать упражнение: выпишите все препятствия, заготовленные для героя. Оцените каждое по 10-балльной шкале, где - 1, это моему герою удастся просто, а 10 - практически непреодолимое препятствие.
Расставьте в порядке от большего к меньшему.
Переделайте порядок сцен так, чтобы сложность препятствий постоянно нарастала.

Угроза

Не забывайте, антагонист тоже не дремлет. Если вы любите своего героя, вы можете впасть в соблазн сделать его умным, красивым и смелым, а антагониста – глупым, страшненьким и слабым. Тем самым вы окажете герою плохую услугу. Читатель почитает о том, как ваш герой вытирает ноги об антагониста, да и скажет: «Фу, ну и паразит же ваш герой, как ему не стыдно так обходиться с несчастным антагонистом!»

Нет, антагонист должен быть сильнее вашего героя. И он должен идти, сметая все препятствия, к своей цели. А цель у него одна – помешать герою.

И вот уже наш юноша летит себе на свидание с девушкой, а она, тем временем, стоит в ЗАГСе, держа за руку толстого лысого дядьку. Когда герой об этом узнает, он немедленно умрет. Сотрудник ЗАГСа спрашивает: «Вы согласны стать женой этого толстого лысого дядьки?» Герой, тем временем, идет себе, мечтает. А девушка опускает глаза и говорит тихонько: «Да». Итак, второй вид крючка — это угроза.

Придумывая угрозу для героя, как никогда важно избегать штампов. Герой, висящий на кончиках пальцев над пропастью – это штамп. Зато если он висит себе над пропастью, а в это время по городу расклеивают объявление о его розыске… И героя вытаскивает из пропасти охотник, который как раз завернул в объявление о розыске патроны к своему винчестеру. Как теперь выкрутится герой, если охотнику до зарезу нужно получить награду за поимку героя? Интересно? Интересно. Вот вам и пропасть…

Если не получается придумать оригинальную угрозу, можно придумать нестандартный способ защиты от угрозы. Например, герой висит, к нему подходит охотник, хочет его вытащить, а герой вдруг – раз и падает в пропасть. И – разбивается вдребезги. Насмерть. Все ущелье кровищей забрызгал.

Интересно, как в этот раз выкрутятся герой и сценарист? Еще как интересно. Ну, допустим, так: это был не герой, мы обознались. Вон, наш герой скачет себе на коне к своей девушке. Или герой и правда убился, а дальше будет действовать его призрак.

Итак, чем страшнее угроза, тем лучше. Не обязательно угрожать жизни героя. Есть вещи, которые для героя важнее жизни? Например, честь, деньги, любовь, месть, дружба, самоуважение, статус. Чем больше всего дорожит ваш герой? Вот по этому месту его и бейте.

По сути, этот крючок - разновидность саспенса. Когда тревога читателя за героя достигает пика, и он уже не может остановиться, листая одну страницу за другой.

Загадка или тайна

Загадка — один из самых эффективных приёмов. Особенно, если умело им пользоваться. Одна хорошо придуманная и хорошо преподнесенная загадка способна держать читателя в напряжении всю книгу. Именно поэтому детективы пользуются такой популярностью. Там загадка - неотъемлемая часть сюжета.

Давайте теперь оставим нашего героя над пропастью и вернемся в ЗАГС. Помните, возлюбленная героя сказала «да» лысому толстяку? Но ведь она, вроде бы, любила нашего героя! Интересно, почему она предпочла лысого толстяка? И правда, интересно. Третий вид крючка – это тайна.

Может, у лысого толстяка душа хорошая? Или у нее мама больна, а толстяк обещал денег на лечение?

Тайна – это самый эффективный крючок в умелых руках. Одна хорошо придуманная и хорошо обставленная тайна способна держать зрителя в напряжении весь фильм. Кто подставил кролика Роджера? Кто убил Лору Палмер? Кто такой Джон Голд?

Если в сценарии есть тайна, его трудно испортить. Но можно. Даже двумя способами. Первый – не подготовить зрителя к появлению тайны. Например, герой идет по улице и вдруг слышит, как случайный прохожий говорит – я знаю, как готовить салат «Оливье». А потом весь фильм герой ищет этого человека, чтобы спросить у него, правда ли, что салат «Оливье» на самом деле готовят без колбасы? Другое дело, если, например, любимая девушка говорит герою: «Выйду за тебя, если разузнаешь настоящий рецепт салата «Оливье»». Ценность тайны, которую нужно узнать герою, сразу возрастает.

Вторая распространенная ошибка – тайна замаскирована таким образом, что ее нетрудно разгадать. Ага, есть труп женщины и три подозреваемых – отсидевший за изнасилование зек, бывший полицейский, которого выгнали из полиции за алкоголизм и избиение подозреваемых, и девочка, проходившая мимо из музыкальной школы. Кто убил? Ясен пень, девочка.

Пожалуйста, не придумывайте таких глупых тайн, зрители в детстве читали ту же Агату Кристи, что и вы.

Новость

Новость даёт возможность интересно продолжать историю после того, как конфликт исчерпан. Допустим, все тайны мы разгадали, все препятствия преодолели, всех угроз избежали.

Вот у нас есть есть история про убитую женщину, зека, полицейского и девочку. Девочку обвинили в убийстве женщины и расстреляли. Справедливость восторжествовала. Казалось бы, история закончена.

А на следующий день женщина, которую считали убитой, вернулась домой, как ни в чем не бывало. Интересно? Интересно. Женщина гостила у мамы в Мытищах. А труп, оказывается, был манекеном, который выбросили из модного магазина. Ну вот так вот у нас бывает – ошиблись судмедэксперты.

Или, если уж продолжать нашу историю про влюбленных, пусть они прогонят лысого толстяка, вылечат маму и соединятся в поцелуе на фоне телевизора, в котором… президент объявляет войну и начало всеобщей мобилизации. Конец первой части. Вторую часть смотрите в апреле во всех кинотеатрах великой страны.

Итог

Итак, есть четыре вида сюжетных крючков:

Препятствие
Угроза
Загадка\тайна
Новость

Каждый раз, когда продумываете, как сцепить сцены:
Старайтесь использовать все виды крючков.
Внимательнее всего отнеситесь к загадке и препятствиям.
Следите, чтобы препятствия становились с каждым разом сложнее.