Проблема хорошо развитого воображения в том, что почти всегда вы можете представить себе что-то, что ухудшит ситуацию. Вот во время полета возникает неожиданный крен, а вы сжимаете подлокотник кресла, мысленно представляя, как отваливается крыло самолета. Странный шум посреди ночи? Это зомби-апокалипсис! Странный взявшийся неоткуда кашель? Ну все, рак легких. В жизни это всего лишь беспричинные беспокойства, вызванные вашими фантазиями, а в произведении – это мощное средство создания захватывающего сюжета.

Возможно вы так же сталкивались с проблемой нехватки конфликтов. Во время написания сцен спрашивали себя, а что еще могло бы пойти не так? Один из способов добавить напряжения – использовать общеизвестные способы разрешения конфликтов, перевернув их с ног на голову.

Подходящая атмосфера:

В реальной жизни мы предпочитаем выбирать наиболее удобный случай для сложного разговора. Конечно, лучше, чтобы время и место располагало к максимальному сосредоточению на предмете разговора, при этом дискомфорт был бы минимальным, и вам не приходилось занимать в разговоре оборонительные позиции. В произведении старайтесь сделать все с точностью наоборот – выбирайте наиболее неудобное место и время.

Представьте себе девушку, которая говорит своему жениху, что она смертельно больна и, скорее всего, не переживет свадьбу. А теперь представьте, что это происходит перед самой свадьбой, прямо на церемонии венчания в церкви, или еще хуже, сразу после церемонии или во время полета на медовый месяц.

Пересмотрите конфликтные сцены вашей рукописи. Можно ли вообразить для них еще более неудачное место и время?

2. Вовлечение в конфликт

В реальной жизни мы стремимся не вовлекать в конфликт еще большее количество людей. Как вы понимаете, в книгах надо делать обратное. Спросите себя, есть ли еще персонажи, которых не затронул конфликт? Каким образом они могут быть в него вовлечены и еще больше могут усугубить ситуацию?

Кого из персонажей ваш главный герой хотел бы видеть на своей стороне конфликта?

С кем из персонажей главный герой меньше всего хотел бы вступить в конфронтацию?

3. Не избегайте обвинений:

В разрешении конфликтов мы призываем людей сосредоточиться на том, что в действительности говорится, а не на том, что они предпочитают вместо этого слышать. Итак, дабы усугубить наш конфликт, переворачиваем это с ног на голову!

Какое значение ваш персонаж придает тем или иным вещам? Мы воспринимаем все происходящее с нами сугубо сквозь призму собственного опыта. Например, есть две юные девушки – лучшие подруги. Одна из них узнает, что вторая пошла на вечеринку с другой компанией и не сказала ей об этом. В чем она может обвинить подругу? «Я для тебя ничего не значу!» «Ты стыдишься меня!»

Пересматривая конфликт, определите, какое значение персонажи предают тому, что сказано/сделано? В чем они могут обвинить друг друга?

4. Бейте ниже пояса:

Почему мы причиняем боль тому, кого любим? Потому что можем! Мы знаем слабые места. Мы знаем, где уколоть побольнее. Жестокие методы всегда усугубляют конфликт.

Какие тайны друг друга знают ваши персонажи? Как они могут использовать эти секреты, чтобы ударить посильнее?

После этого исправить отношения будет почти невозможно!

5. Нет беспроигрышным ситуациям:

В реальных ситуациях разрешения конфликтов мы пытаемся найти точки соприкосновения. Это позволяет каждой стороне что-то выиграть в итоге. Здесь тоже идем от обратного – фокусируемся не на том, что персонажей объединяет, а на том, в чем они никак не могут сойтись. Персонаж не может перенести потери в результате уступок, поэтому он будет бороться за победу, а не за компромисс.

Что теряет персонаж в случае поражения в конфликте? В чем опасность потери?

Участвуют ли в конфликте персонажи с кардинально противоположными целями?

Может быть, один персонаж хочет одновременно достичь две взаимоисключающие цели? Например, продвижения по службе и больше свободного времени.

Помните, что читатели безжалостны. Вы должны подавать им драму и страдания на платиновом блюдце. Делайте вражду бескомпромиссной, конфликты жестокими, а ситуации безвыходными.

Если ваше воображение способно придумать что-то похуже, пусть придумывает. Пусть у самолета отвалится крыло, пусть посреди ночи начнется зомби-апокалипсис, пусть ваши герои поймут, что две разные цели, которые они хотят достичь больше всего на свете, не могут быть достигнуты одновременно. Ваши персонажи могут ненавидеть вас за это, но читателям это понравится.