ВНИМАНИЕ: СПОЙЛЕРЫ!
Следующие части рекомендуются к ознакомлению после прочтения романа.

Итак, о "кухне" книги. Вас ждет достаточно объемная информация и мини-экскурсия по местам, где бродили герои. Ready, set, go! Поехали.

Первым названием книги было - "Не бойся смерти". Название возникло благодаря популярной песни группы Blue Öyster Cult 'Don't fear the Reaper' (Не бойся Жнеца). Песня была хитом 70-80х, и по сей день возникают бесконечные каверы. Автор песни утверждал, что это своего рода гимн о вечной, неумирающей любви, хотя некоторые называли её гимном суицидников из-за фразы «Romeo and Juliette are together in eternity» (Ромео и Джульетта вместе в вечности). Больше оригинальной версии мне нравится кавер-версия HIM. На мой вкус она больше подходит к атмосфере книги

[There should be a GIF or video here. Update the app now to see it.]

***

Другое название книги могло быть «Девушка и Смерть», что тоже имеет за собой многослойные культурные отсылки. Мотив девушки и смерти был достаточно популярен в изобразительном искусстве средних веков , и по словам "death and the maiden" вы можете найти много картин, изображающих юную девой в обнимку со скелетом. Образы девушки и скелета воплощают в себе контрасты между жизнью и смертью. Мотив жив   и поныне и перекочевал уже в различные арты и фотографии, рассеянные по tumblr, pinterest и devianart .

Для публикации было выбрано менее провокационное название - "Не потревожим зла", на него вдохновил уже известный вам стих Бодлера.

***

Первая версия книги была написана в 2006 году, и у неё был классический шекспировский конец: Алиса убилась и ушла вслед за Люком :D Что ещё мог придумать тинейджер-гот, который переживал несчастную любовь и переход в другую школу. Я рада, что одумалась и переработала роман на 90 процентов, оставив от первоначальной версии, только завязку сюжета.

***

Это третья книга Сони Фрейм, которая начинается с трупа и вторая, которая начинается с суицида. Я безнадежна в том, чтобы начать оптимистичнее.

***

«Это история не о любви, хотя может так показаться» (с) Танатос. Это не совсем правда. Изначально мне хотелось написать именно готическую историю любви в лучших традициях фильма «Ворон», Эдгара По и Тима Бёртона. Костяк этой книги, её атмосфера, культурные отсылки берут начало в готик-трендах ранних двухтысячных, колоссально  повлиявших на моё творческое видение в целом. Садясь за переработку романа в 2017 году,  я поняла, что страшно скучаю по временам с черной помадой, культом Брендона Ли и соотношениям любви и смерти. Мне хотелось сделать очень стилизованную историю, в сгущенных, темных тонах. Чтобы в ней были восставшие мертвые, мрачные дома, каркающие вороны, предрекающие смерть (окей, этого не было :D). Если с «Опасным возрастом» и «Сквозь объективом» я преследовала  психологический реализм, а с «Ульем» пустилась во все тяжкие экспериментирования, то с этой книгой все должно было быть не просто традиционным, а даже консервативным. «Не бойся смерти» - не динамичная книга, но  на уровне атмосферы я выложилась по максимуму, надеюсь, это чувствуется. Если среди читателей есть те, кто еще помнят готик-атмосферу начала двухтысячных и знакомы с андерграундом того времени, то они непременно увидят разбросанные мною хлебные крошки.

***

Книга посвящена человеку, которого я обозначила как «В». Я благодарю его за вдохновение и путеводные звезды. Я всегда их вижу, и они ведут меня, когда все остальное гаснет. Этого человека можно назвать учителем. Благодаря ему я поняла, в каком направлении нужно двигаться. «Не бойся смерти» стала точкой отсчета в моем творчестве, после неё возникли все остальные романы.

***

Роман начинается и заканчивается стихом Шарля Бодлера «Осенний сонет». Бодлер тоже знаковая фигура в культуре декаданса. Этот стих похож на тихую колыбельную и концептуально идеально сочетается с темой книги. «Пусть Эрос, мрачный бог и роковая сила убийственных безумств грозят из-за угла. Попробуем любить, не потревожив зла». По мифам противоположностью Эроса является Танатос, т.е мрачный бог.  А кто же Эрос, спросите вы? Вспомните компаньона по шахматам Дэвида Боуи. Но об этом чуть позже ;)

***

О фреске Альберутса Пиктора «Смерть, играющая в шахматы».

Во время переработки романа я просмотрела массу средневековых артов и гравюр по теме смерти, и одна из них привлекла мое внимание больше других. Она была нарисована на стенах маленькой шведской церкви под Стокгольмом, в Тебю. Фреска сохранилась с тринадцатого века и содержит в себе нестандартный сюжет: Мужчина и смерть играют в шахматы. Вся церковь расписана каноническими, библейскими мотивами, но эта фреска словно вышла из другой истории. Никто не знает, почему Пиктор ее вписал. Может, он и не вкладывал особый смысл, но изображение вызвало много споров. В частности о том, почему человек, играющий со смертью, стоит с ней рядом, а не напротив. Может, они и не друг с другом играют? А против кого тогда? Может, против тебя, стоящего напротив и взирающего на них снизу? Кстати, этот мотив лег и в основу известного шведского фильма Ингмара Бергмана «Седьмая печать», где рыцарь играет в шахматы против самой смерти и на кону его собственная жизнь.

Я очень долго думала, как соединить эту фреску и сюжет книги. Она казалась мне перекликающейся с историей, и в ней скрывался некий ключ, который предстояло разгадать. Обсудив это со своей лучшей подругой,  я получила от нее неожиданную подсказку: «А сделай-ка человека рядом со смертью Дэвидом Боуи! Ты же как раз любишь его музыку, и он недавно умер». Дальше голова заварила сама =)

Но (!) изначально я хотела сделать второго игрока плотником. В сказке «Алиса в стране чудес» Плотник поедает на пару с моржом бедных устриц. Существовало мнение среди аналитиков Льюиса Кэролла, что плотник – это аллюзия на Христа (чей отец был плотником), а морж – Будда. Но тогда бы я вписала в книгу христианские элементы, что мне не близко. Да и история моя скорее языческая.

Последним шагом стала поездка в церковь Тебю. Надо сказать, к тому времени роман уже был написан. Но эпизод-связка о фреске, Дэвиде и Танатосе отсутствовал. В итоге на одних выходных удалось вырваться в Стокгольм, и сразу после прилета я поехала в Тебю. Поездка Люка была дословно изложена с моего путешествия. Но в церковь я попала не сразу. Открыв дверь, я увидела, что там идет собрание. «Они же не могут там вечно торчать?» - сказала я себе и стала ждать на лавочке у церковного кладбища, заодно вычитывая роман на телефоне (разве можно придумать более атмосферную редактуру? =)) Когда я всё-таки попала в церковь, то ,как  Люк, чуть не свернула шею, пытаясь уследить за безумием фигур Пиктора. В конце концов, смотрительница любезно проводила меня к самой фреске. Закрывая за собой дверь церкви, я чувствовала, что узнала какую-то тайну. Смерть и человек по-прежнему там, на стенах Тебю. Совещаются о чем-то, смотрят на свою доску, на людей и... ждут. Возможно, они играют уже много веков, и конца этой партии не будет.

Снаружи в стену церкви был встроен сохранившийся рунический камень, что показалось странным.  Делюсь с вами тем, что видела своими глазами.

***

О Дэвиде Боуи: Почему он, спросите вы? Во-первых, я – поклонник, и его музыка – вневременная. Во-вторых, мне показалось скучным, что если компаньоном Смерти будет Жизнь или Эрос. Нужна была нешаблонная фигура, которая, тем не менее, на символическом уровне будет воплощать смыслы, противоположные Танатосу. Если смерть – это тишина, то музыка – это жизнь. О музыке и тишине и их соотношениях не мало было сказано в самом романе, я лишь добавлю, что гениальный музыкант имеет полное право выступать защитником жизни и любви. Также 2016 год ознаменовался уходом Боуи, умершим от рака, и перед смертью он выпустил потрясающий альбом 'Black Star'.  Это музыка о смерти и ее ожидании, и судьба Люка, написанная еще в 2006 году, невольно перекликалась с Дэвидом. Мне кажется, введение его фигуры в повествование было шагом, безусловно, наглым. Но я не могла представить себе другого компаньона Танатоса.

***

Танатос загадочно сообщает Люку, что Пиктор рисовал на этой фреске его самого. Возможно, в реальности книги Пиктор сам однажды сидел на месте Дэвида и играл с Танатосом за чью-то жизнь.

***

Роман – мега-музыкальный. Такого количества песен-поводырей я ещё никуда не вставляла. Почти каждая глава начинается с песенного эпиграфа. И еще куча  встречается в самом тексте, делая важные стежки. Надеюсь, вы послушали их все, и что-то даже запало вам в душу.

***

Письма Алисы, точнее ее рассуждения – это мои ЖЖ-посты из периода 17-20 лет.  Я их скопировала и вставила с небольшой коррекцией на Якоба. Свой депрессивный ЖЖ я уже удалила (ибо это стыдоба), но некоторые мысли, на мой взгляд, были ничего так, решила их сохранить через книгу.

***

О работе патологоанатомов в Германии я консультировалась с подружками-медиками и криминальным инспектором, с которым было одно свидание  :D Действительно, это оказывается достаточно непопулярная профессия здесь и самих судмедэкспертов очень мало ввиду низкой преступности в Германии. Моя подруга Каро, будущий врач, прокомментировала работу патологоанатомов следующим образом: «Это не такая уж и плохая сфера. Ошибку с живыми пациентами совершать нельзя, а с мертвыми шанс навредить – нулевой». В романе описаны некоторые сцены из их работы, которые я уже добавляла на основе общей логики и пары видео. Надеюсь, совсем недостоверных моментов там нет. Возможно, настоящие судмедэксперты что-то из описанного и оспорят =)

***

Гадание на «шаффле», которым пользуется Алиса – моя любимая забава. Довольно часто бывают точные ответы. Опробовать «шаффл» у стен кладбища я решила, когда жила в Хельсинки, у самого погоста (об этом я писала в своих «мемуарах» «Не все дома»). Так и пришла эта идея для романа.

***

Я наткнулась на живого Якоба на линии «Ослоер штрассе». Причем дважды. В тот момент я переезжала из Шёнеберга в Веддинг, и мое внимание привлек странный, измученный парень в огромной кожанке и с неоновыми глазами. Во вторую встречу он посмотрел на меня с узнаванием. После я тут же включила случайную песню на плейере и выпали Motionless in White "Dark Passenger". Совпадение какое-то уже... слишком =))

***

Рассказ-приквел «Конечная станция» в моем сборнике «На темной стороне луны» написан как самостоятельное произведение, но мне захотелось сделать в нем перемычку к «Не бойся смерти».  Идея «Конечной станции» возникла во время поездки в безумном берлинском метро, и в какой-то момент я подумала, а что если поезд никогда не остановится? В рассказе присутствуют некие «белые», живущие меж станциями метрополитена. Поезд на 9 линии случайно попал в их измерение, и  один из «белых» просочился внутрь и обрел тело. Это оказался Якоб,безуспешно желающий вернуться в мир живых. Некая ждущая его «она» в рассказе – это, конечно же, Алиса.  В романе утверждается, что те, кто свели счеты с жизнью, живут между трещинами и зазорами, меж окнами и дверьми, и меж станциями... они ни там, ни здесь. Следовательно «белые», которых видели герои рассказа «Конечная станция», являются духами самоубийц.

***

Не только церковь в Тебю является реальной локацией. Роман состоит из других настоящих мест:.

- Алиса живет в моем любимом районе Берлина – Фриденау (Fridenau). Он расположен вплотную к семейному Шёнебергу, где я обитала первые три  месяца после переезда в Берлин. Это один из самых красивых уголков города и полнится старинными виллами, домами, увитыми плющами и цветами. Там, кстати жило довольно много известных людей, например, Марлен Дитрих. Комментарий домовладельца Алисы о ее соседках с одинаковой фамилией Ким: «Одна Ким или другая Ким, удобно с этими азиатами» на самом деле был сказан моим профессором из Берлина. Она сдавала квартиру одной Ким, но та пересдала ее без согласия другой Ким. Фактически ничего кроме человека не поменялось :D
Я люблю гулять по этому району и бесконечно фотографировать фасады зданий. Прилагаю ниже свое Instagram-паломничество. В каком из этих домов жила Алиса вы можете решить для себя сами ;)

- Люк жил в богатом районе частных домов Грюневальде(Grunewald).Изначально я по ошибке расположила его далеко загородом. Затем, когда взялась проходить описанные маршруты, я поняла, чтосовершила ошибку. Грюневальд расположен в одном из центральных районов –Шарлоттенбурге. Это огромный лесоподобный парк, примыкающий к водоему Хавель.  Грюневальд известен своими старинными ибогатыми виллами (его еще называют "колония вилл").

- Люк приезжал за первым зеркалом Генриентты в дом 33 на Рубенсштрассе в  Шёнеберге. Это адрес моего бывшего дома :D. Кстати другая владелица зеркала фрау Галонске была моей соседкой на Рубенсштрассе.

- Старинноекладбище Доротеен, через которое Алиса вывела Якоба наружу, находится в окружении китайских ресторанов и суши баров, что - комично. Само кладбище  очень красивое, и почему-то там до фига людей,и далеко не скорбящих. Изначально я написала, что Алиса пешком за пятнадцать минут дошла от Доротеен до станции «Ослоер штрассе», но потом решила провести эксперимент вживую и поняла, что идти 50 минут :D Оплошность исправила, вырезав точное время блуждания героини и погрузив ее в транс во время ее пути от кладбища до станции 9 линии.

- Алисародом из города в Саксонии – Галле.  Старинный и красивый, он населен понедоразумению одними бабками. Это я заметила, когда приехала в Галле насобеседование. Это один из самых депрессивных городов, которые я когда-либовидела. Восточная Германия имеет атмосферу изношенности, ржавости, и полнится страшными домами. Кстати, работу в Галле мне так и не дали, и я рада,что туда не переехала. И Алису оттуда выселила =)

- Люк - из Цюриха, там я была всего один день. Общее впечатление – Германия, у которой есть стиль и вкус. Швейцарцы живут очень тихо и размеренно. Это и критиковала неугомонная мать Люка Ив.

***

Песня Pixies "Magdalena", выпавшая Алисе у кладбища Доротеен, имеет  очень непонятный текст. Судя по видеоклипу, это песня о поиске гендерной идентичности.

[There should be a GIF or video here. Update the app now to see it.]

Но я ввела ее в роман в другой обработке.

  Есть некая страшная и ужасная «Магдалина», уведшая парня под землю (I went down deep in her hive [...] Night came and then it was gone. How did you get so strong?). Чем ниже они шли, тем сильнее становилась Магдалина . Магдалина – само зло (Magdalena, you're the meanest). Обратили ли вы внимание,  что Магдалина – это, по сути, Алиса? С каждым годом она становилась сильнее, превращаясь в Смерть нового поколения. В каком-то смысле это Алиса столкнула Якоба в пропасть, поощрив его самоубийство и бросив его во тьме (I begged her please no no no, She said she got to go go)Такая вот загадочка спрятана =)

***

Эпиграф Рильке к главе «Все его ему да вернется» был выбран методом книжного шаффла =) (Убийц узнать легко. Но как увидеть: смерть, всю сразу смерть, ещё до жизни, так в нас нежно спящую, и зла не затаить, не представимо) Подходящей песни не было, и тогда я взяла томик Рильке и открыла на случайной странице. Вышло опять в тему. Книги Сони Фрейм должны идти под грифом «ВНЕЗАПНО ВСЕ СОВПАДЕНИЯ ОКАЗАЛИСЬ СЛИШКОМ ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМИ»

***

В главе «Танатос» эпиграфом стала песня Леонарда Коэна "You want it darker" с одноименного предсмертного альбома, выпущенного в том же злосчастном 2016 году, который забрал у нас не только Дэвида, но и Леонарда

***

Идея с Менахемом, другим Жнецом, возникла случайно. Я думала, что надо сделать его евреем (древняя нация, обложенная мифами, как ни крути). И стала искать интересные еврейские имена. Сразу понравилось имя Менахем, но значение я погуглила позже. Оказывается, на иврите это - «утешитель».  Интересно, ведь Смерть, по сути, и есть последний утешитель человека. Кстати, реальный царь Менахем порешил кучу народу, ну это так, для справки :D

История Менахема будет, скорее всего, дописана в самом романе. Меня манит его загадочная фигура. Я вообще предполагаю, что Менхаем является Смертью-0. Самым первым и главным Жнецом, который впервые начал жатву и запустил ход времени. Танатос же был его подмастерьем.

***

Тень в зеркале, возникшая во время разговора Люка и Алисы в главе «Незнакомые отражения» была Танатосом, он подслушивал их =) Но вообще это мог быть и Якоб.

***

Песня Placebo и Дэвида Боуи "Without you Im nothing", ставшая эпиграфом к главе «Лица в осколках», моя воплощенная мечта об идеальном дуэте. А еще Дэвид произносит в ней строки «Tick-Tock, Tick-Tock», и появляется перед Люком, когда тот слушает тиканье часов.

***

В главе «Лица в осколках» Люк звонит Ингрид, чтобы она выписала ему кетамин. Привет Special K и "Сквозь объективу» =)

***

Стих «О девушке и Смерти» был написан мной, и я искренне надеюсь, что это не позорно. Потому что  у меня нет поэтического таланта :D Но для этого романа хотелось чуть-чуть поэкспериментировать.

***

Отношения между Менахемом и Танатосом можно обозначить, изначально как учитель и ученик, далее они занимались жатвой на равных. Но в какой-то момент,  я намеревалась  отмочить шутку в духе твита Джоан Роулинг, что Дамблдор был геем. И написать, что они тоже были геями. Но я это запишу как комичный факт. Их ориентацию вы можете решить для себя сами :D

***

В последней главе Танатос говорит, что взрастил Алису, как прекрасный сад. Это не просто полет речи, я опять играю с вами в шифрованные отсылки (которые никто кроме меня не понимает :D). В данном случае это намек на картину моего любимого финского художника Хуго Симберга под названием «Сад Смерти».

***

В части "Post Mortem" есть только одна фраза из песни Placebo "Sleeping with ghosts" – «soul mate dry your eye, cause soul mates never die» (не плачь, мой друг, ведь родственные души никогда не умирают). Наверное, это единственное, что мне хотелось сказать после финала. Это единственное, во что я верю.

***

Несмотря на то, что книга о смерти, я задумывала её,как большую метафору о том, чтобы уметь отпускать и не жить прошлым. Реальных мертвецов за историей, к счастью, нет. Но мы все имеем скелетов в шкафу, и не всегда получается их выкинуть. Будь то тайны или люди, которых не можешь отпустить. В личном плане это книга стала моей борьбой с собственной привязчивостью и отрицанием настоящего, когда прошлое тянет назад, как Якоб Алису. Борьба, наверное, удалась. Всё, что ты любишь, придется однажды отпустить. Надо учиться ставить точку, и в полной мере заканчивать все истории в жизни, подбирать все волочащиеся концы и закапывать то, что уже умерло. Если пытаться жить одной памятью, оказываешься в итоге нигде. Не самый веселый урок,который я выучила в жизни