Зачем читателям нож, который хоть и острый на вид, но не может даже поранить? Или зачем писать десять тысяч слов, если можно обойтись тремя?

Если текст сложен для восприятия, если в нем слишком много описания, скорость чтения снижается, и читателю становится скучно. Он перематывает описания, концентрируясь на диалогах персонажей. Это похоже на ситуацию, когда вы смотрите фильм и прокручиваете сцены с многочисленными пейзажами, чтобы достичь интересных моментов с диалогами между персонажами, где происходит действие и характеры развиваются. Ведь именно в диалогах мы находим главное в произведении — эмоции, идеи, конфликты и развитие сюжета. Но, несмотря на это, некоторые авторы подводят читателей, заставляя их читать нудные и ненужные диалоги, которые ничего не добавляют к развитию сюжета:

A: «Как дела?»

B: «Хорошо. А у тебя?»

A: «Тоже хорошо.»

Такие вещи лишь отвлекают от основной истории и снижают ее привлекательность. Это сорняки, которые нужно вырвать с корнем, чтобы перестать быть ленивым фикрайтером. Чтобы создать свежий и оригинальный диалог, который приведет к запоминающейся истории, необходимо поднять планку высоко и отказаться от моментальных решений и никогда не писать первое, что приходит на ум.

Важно записать основу и импровизировать, не боясь выйти за рамки ожидаемого. Иногда лучшие идеи могут прийти, когда мы выходим из зоны комфорта и допускаем смелые эксперименты. Нестрашно сойти с ума и написать несколько вариантов развития событий, исследуя разные возможности. Выбор того, что будет шокировать читателей, может создать настоящую эмоциональную отзывчивость. Иногда даже непреднамеренно сказанная фраза персонажем может полностью перевернуть сюжет вверх дном и вызвать в читателе страсть и интригу. Важно не бояться рисковать и разбивать шаблоны, чтобы создать неповторимую историю, которую никто не забудет.

Теперь разберемся с сюжетом. Одна из задач сюжета заключается в том, чтобы озадачить главного персонажа и поставить его перед трудностями. Кинуть его в яму, чтобы он медленно карабкался по стенке и к концу истории выбрался. Или наоборот, в начале персонаж живет шикарно, но под конец все равно попадает в яму, из которой точно не выберется. Зачем авторы пишут истории с таким сюжетом? Потому что такие истории заставляют о них говорить, читатели их любят.

Сюжет обычно состоит из пяти этапов: призыв к действию; стадия грез, где все складывается прекрасно; разрушение надежд, когда от героя отворачивается удача; кошмарный конфликт; и, наконец, разрешение конфликта.

На мой взгляд, стандартная пятикратная структура — не единственный способ рассказать историю. Есть те, кто пропускает пятый пункт и просто кидает героя в яму. Эпичный конец обеспечен.

Но о чем же людям читать интереснее всего? Наиболее частой и важной темой является близость и отношения между людьми. Мы, как гиперсоциальный вид, стремимся к интенсивным, страстным и загадочным историям, которые вобрали в себя элементы эротики. Просто следуем рецепту: привязываем эмоционально одного персонажа к другому. Важно, чтобы эти герои переживали все за нас — спасали друг друга, испытывали ненависть и любовь. Они должны столкнуться со всеми испытаниями и создать ситуацию, которая их самих втянет или из которой им придётся выбираться вместе. Такие сюжеты захватывают наше воображение и эмоции. Мы полностью погружаемся в эти истории, переживая их вместе с героями.

Еще есть распространенная проблема: фикрайтеры отказываются сосредоточиться на персонаже, поскольку источником вдохновения является не он. Здесь главное — найти правильный антураж, где персонажи помещены в правильный сеттинг.

Важно найти баланс между сюжетом и персонажами. Правильно подобранный антураж и сеттинг помогут создать контекст, в котором персонажи будут наиболее убедительно смотреться. Однако существует опасность, что автор настолько увлечётся придуманным миром, что упустит из виду развитие персонажей и их эмоциональные потребности, сделав их просто стереотипными героями.

Нужно иметь хотя бы одного персонажа, способного выступить в роли главного героя, который спасет всех и не позволит развалить сюжет. Такой человек может внести важность и силу в историю, создавая конфликты и помогая людям преодолевать препятствия. Ведь часто миры, в которых происходят события, представляют собой своеобразную яму, и именно личность главного героя играет важную роль в спасении.

Точка зрения персонажа тоже важна. Что он испытывает? На какие детали обстановки он обращает внимание? Чувствует ли он страх или угрозу? Есть ли у него конкретная цель? Возможно, кто-то прямо бросает ему вызов. Что по поводу этих ощущений персонаж скажет сам себе? Что ему понадобится, чтобы чувствовать себя лучше?

Затем персонаж находит топор и показывает его читателям. Они сопереживают, радуются и переживают вместе с персонажем, чтобы узнать его еще лучше.

Этот топор всегда тяжелый, и мне все еще не хватает сил, чтобы поднять его. Может кому-то из вас удастся.