Escena XVII: El ensayo de Rexiono Lonte Bunte en el aula escénica

Fecha:26 de julio del 2023 (Tarde)

Personajes:

· Rexiono Lonte Bunte

· Murtelo Mori Jara

· Temolio Lonte Bunte

· Runtelo Lunte Banto

· Actor 2

· Actor 2

· Actor 3

· Transeúnte de la calle 1

· Transeúnte de la calle 2

· Transeúnte de la calle 3

Lugar:El aula escénica de la universidad de Rexiono

(Descripción del lugar:El aula escénica de la universidad de Rexiono es un escenario que consta de los siguientes aspectos. En el lado izquierdo, se muestra un espejo largo y varios cubos negros. En el lado derecho, se muestra una ventana abierta y una puerta marrón. En el suelo, se observa de madera y el ambiente se encuentra iluminado, porque las luces se encuentran prendidas y bien prendidas.)

(Se abre el telón)

(Ingresa Rexiono Lonte Bunte caminando al escenario por el pasillo izquierdo)

(Ingresa Murtelo Mori Jara caminando al escenario por el pasillo derecho)

Rexiono: (cordial)Murtelo, ¿Acaso me vas a ayudar a poder interpretar a un personaje importante de la independencia? Quiero poder memorizarme las líneas, aunque he perdido un poco mi libreto. Digamos que tengo miedo de que yo vaya a olvidarme de todas las líneas que tengo por decir en la obra que voy a interpretar ahora. Tengo miedo de fallarte.

Murtelo: (amable)Rexiono, me lastima que nadie te valore como actor, porque mereces poder vivir de lo que amas. Dime cuáles son tus proyectos o sobre el personaje que vas a interpretar en las fiestas patrias. Lo mejor es que me puedas acompañar en todo mi proceso creativo. Tengo mucho por preguntarte a ti en este momento. Quiero verte muy feliz ahora.

Rexiono: (cordial)Murtelo, ahora me parece que yo necesito actuar mi personaje y nadie me debe interferir en mi deseo. La verdad es que interpretar a mi personaje puede ser a través del método de Stanilavsky. Hay que aplicar algunos conceptos que te voy a explicar mucho. Si quieres te puedo detallar algunos detalles para que puedas informarme ahora mismo.

Murtelo: (cordial)Rexiono, eres una persona demasiado buena que incluso me deberías intentar escuchar, porque creo que eres un tipo bastante especial. Lo mejor es que yo deba intentar aprender de ti, porque eres uno de los mejores actores que ha conocido la compañía para que me puedas acompañar en este momento, querido. Te quiero mucho.

Rexiono: (contento)Para empezar, el sentido de la verdad se da el actor siempre tenía que diferenciar entre lo orgánico y lo artificial. En los ensayos tenía que vivir en su piel lo mismo que vivía el personaje, intentado eliminar todo lo superfluo y así quedándose con lo verdaderamente esencial de la emoción y la vivencia. Te explicaré pronto lo que viene.

Murtelo: (cordial)Rexiono, me da curiosidad sobre lo que yo pueda hacer, porque he pensado que pueden existir distintos tipos de actuación y quiero poder esforzarme un poco más para que no tenga nada de remordimiento. Tengo un poco de tiempo para poder practicar algunas técnicas de actuación, aunque yo tengo algo de remordimiento.

Rexiono: (contento)Otro aspecto es la relajación que es la eliminación de cualquier tensión física era la base para poder conectar con una verdad profunda del personaje. Su trabajo se basaba en una preparación física y gestual del cuerpo para que pudiese convertirse en un canal de expresión totalmente naturalista a través de la "acción física". Eso me gusta.

Murtelo: (cordial)Rexiono, me genera curiosidad lo que me vayas a plantear. Lo que ahora sucederá es que yo voy a querer preguntarte sobre la concentración, porque quiero que me puedas acompañar en todo momento. Lo mejor es que me debas acompañar para que no tenga nada de problemas al intentar competir con otros actores en el escenario creativo.

Rexiono: (contento)Por otra parte, otro ámbito es la concentración donde busco retener emociones y sensaciones. De ahí, nace la creación de la memoria sensorial y emocional. Stanilavsky trabajaba con la memoria externa e interna de un actor para que cada uno supiese concentrarse en lo que era externo a sí mismo y que formaba parte del actor mismo.

Murtelo: (cordial)Rexiono, ya te digo que necesito conocer o profundizar más mis conocimientos para que pueda intentar analizar el método de Stanilavsky. Al parecer creo que necesito poder respirar un poco para que pueda intentar recapacitar y pensar mejor todo lo que estoy haciendo. Tengo mucho por aprender y necesito practicar mucho ahora.

Rexiono: (contento)Además, eso forma parte de la ficción, y lo que era interno y representaba la emoción verdadera del actor que tenía que asociarse a lo que pasaba en el escenario. El contacto y la comunicación funciona de forma independientemente de las relaciones que se creaban arriba del escenario marcadas o no por el libreto o el director.

Murtelo: (cordial)Rexiono, lo mejor es que nosotros debamos charlar o conversar sobre lo que necesitamos hacer. Me siento un poco decepcionado de lo que me puedas hacer. Lo más ideal es que me debas educar para que pueda asesorarte en lo que yo pueda. Lo mejor es que debas atenderme para que me sienta muy tranquilo. Quiero verte muy alegre ahora.

Rexiono: (contento)Asimismo, el actor tenía que desarrollar una capacidad totalmente natural de reaccionar a los acontecimientos que pasaban entre él y otro/s compañero/s. Por otra parte, también había otras partes del trabajo donde cada actor a nivel de análisis tenía que aprender los acontecimientos de la obra y de su personaje para poder trabajar mucho.

(Murtelo Weronto se acerca a Rexiono Lonte Bunte y lo abraza bien fuerte y rápido)

Rexiono: (contento)de forma separada con cada uno y así entender más en profundidad todas las circunstancias dadas del personaje: visión, misión, objetivo, estrategias y plan de acción. Otro aspecto es el contexto y las circunstancias dadas en donde se busca conocer en profundidad el contexto donde se movía el personaje era un elemento fundamental.

Rexiono: (contento)Además, ayuda mucho la técnica Stanilavsky, porque eso ayudaba al actor a entender el porqué de determinadas reacciones y actitudes del personaje. Otros últimos ámbitos es la coherencia donde era importante que el actor buscara objetivos y motivaciones coherentes con las situaciones y el objetivo final del personaje para gozarlo.

Rexiono: (contento)Un último rasgo es la creatividad donde un actor nunca podía relajarse y quedarse conforme con lo primero que experimentaba; intentaba trasladarles a sus discípulos la importancia de seguir buscando, investigando desde la verdad y la sinceridad. Ahora creo que necesito interpretar un poco más mi personaje para que pueda mejorar.

(Ingresa Temolio Lonte Bunte caminando al escenario por el pasillo izquierdo)

(Ingresa Runtelo Lunte Banto caminando al escenario por el pasillo derecho)

(Ingresa Actor 2 caminando al escenario por el pasillo izquierdo)

(Ingresa Actor 2 caminando al escenario por el pasillo derecho)

(Ingresa Actor 3 caminando al escenario por el pasillo izquierdo)

(Ingresa Transeúnte de la calle 1 caminando al escenario por el pasillo derecho)

(Ingresa Transeúnte de la calle 2 caminando al escenario por el pasillo izquierdo)

(Ingresa Transeúnte de la calle 3 caminando al escenario por el pasillo derecho)

Temolio: (cordial)Rexiono, ahora me parece que yo debo intentar aprovecharme de Rexiono para que yo pueda intentar salirme con la mía. Ahora quizás lo mejor es que deba intentar cambiar de opinión para que no tenga nada de conflictos internos. Lo más adecuado es que yo deba intentar calmarme, aunque tenga ganas de partirle la madre a Rexiono un poco.

Runtelo: (cordial)Rexiono, por favor recapacita. Me has enseñado mucho de la actuación y creo que me debes ensenar a poder manifestar toda mi ira. Tengo mucho por contarte, porque creo que yo necesito expresar todas mis emociones. Poseo mucha energía ahora.

(Rexiono Lonte Bunte se retira caminando del escenario por el pasillo izquierdo)

(Murtelo Mori Jara se retira caminando del escenario por el pasillo derecho)

(Temolio Lonte Bunte se retira caminando del escenario por el pasillo izquierdo)

(Runtelo Lunte Banto se retira caminando del escenario por el pasillo derecho)

(Actor 2 se retira caminando del escenario por el pasillo izquierdo)

(Actor 2 se retira caminando del escenario por el pasillo derecho)

(Actor 3 se retira caminando del escenario por el pasillo izquierdo)

(Transeúnte de la calle 1 se retira caminando del escenario por el pasillo derecho)

(Transeúnte de la calle 2 se retira caminando del escenario por el pasillo izquierdo)

(Transeúnte de la calle 3 se retira caminando del escenario por el pasillo derecho)

(Cierre del telón) (Fin de la escena XVII)