A DIRETORA DO VÍDEO CLIPE DE 'WILLOW' TAMBÉM NÃO SABIA QUE TAYLOR SWIFT TINHA OUTRO ÁLBUM COMPLETO QUANDO FOI CHAMADA PARA TRABALHAR COM ELA OUTRA VEZ.

A diretora de "Cardigan" discute as filmagens sob Covid-19 e a descoberta dos resultados das eleições de 2020 pela própria Taylor Swift

QUANDO A PREMIADA DIRETORA Destry Brown começou a trabalhar no vídeo de "Willow" com Taylor Swift em novembro, ela não sabia que fazia parte de seu novo álbum surpresa, Evermore.

"Achei que talvez fosse um vídeo do álbum anterior", ela disse à Rolling Stone. "Eu nem sabia qual era a música enquanto estávamos gravando. Taylor era a única que estava a ouvindo."

Destry não era a única no escuro sobre o novo álbum; Swift lançou Evermore na semana passada com um lançamento muito semelhante ao seu LP anterior Folklore, completo com um videoclipe lançado à meia-noite junto com o álbum. "Willow" serve como uma continuação narrativa da história do videoclipe "Cardigan" – no qual Destry também trabalhou – apresentando uma tonelada de referências visuais a faixas do Folklore.

"Willow" começa na mesma cabana onde o vídeo de "Cardigan" parou, e Swift é mais uma vez convidada a entrar em seu piano mágico que viaja no tempo e no espaço. Ela segue um fio de ouro (referindo-se à música do álbum anterior, "Invisible String") e chega a uma clareira outonal na floresta sob um salgueiro, onde vê o reflexo de um homem (interpretado por seu dançarino Taeok Lee) e uma mulher em um luar. O fio posteriormente a leva a uma cena de sua infância, uma festa onde ela se apresenta dentro de uma caixa de vidro e uma sessão de inverno no meio da floresta. Eventualmente, a corda a leva de volta para a cabana onde ela se reúne com Lee.

Assim como no vídeo "Cardigan", Swift, Brown e a equipe de produção não apenas tiveram que manter as filmagens em segredo, mas também encontraram maneiras inovadoras de filmar o projeto sob os protocolos de segurança do Covid-19 sem colocar em risco a vida da equipe. Destry falou com a Rolling Stone sobre a produção desta vez, e como a equipe deu vida à visão wicca de Swift para "Willow".

Como a filmagem de "Willow" difere de "Cardigan"? Parece que vocês puderam ter outros atores no set desta vez, mas como isso mudou as medidas de segurança que vocês tiveram que seguir?

Ainda era muito, muito rigoroso. Grande parte disso foram todos os protocolos de teste, que também fizemos da última vez. Mas quando estávamos fazendo este vídeo, sabíamos mais [sobre o vírus] e as diretrizes de segurança eram mais específicas. Seguimos esses protocolos e todo tentamos ser muito cuidadosos com isso.

Por exemplo, na cena com a coreografia em volta da árvore e da clareira, sabe, com uma espécie de dança em torno dessas orbes mágicas, havia um limite de quantos atores e dançarinos poderíamos ter ali. Isso foi criado por efeitos visuais, na verdade - eles adicionaram mais dançarinos. Acho que o número real era de 10 dançarinos quando estávamos filmando, e todos eles usavam máscaras, na verdade. Não podemos ver seus rostos, em parte porque eles usam máscaras.

Há apenas um momento, na cabana, em que ela está em contato próximo com outro ator, com o homem de quem ela sente falta em todos esses momentos diferentes. Mas, claro, ambos foram testados e só tiraram as máscaras no momento em que estávamos filmando. Todos os outros sempre usavam máscaras. E semelhante à última vez, qualquer pessoa que estivesse nas imediações da cena tinha que ter uma pulseira vermelha - era tudo codificado por cores, em termos de quem poderia estar perto da cena e dos atores. E, certamente, era muito importante ter não apenas uma máscara, mas também um protetor facial sempre que estivéssemos perto de Taylor ou de qualquer outro ator ou dançarino.

Eu ainda usava a câmera remota em um guindaste, então não havia nem um operador de câmera perto de ninguém. Ainda estávamos seguindo todas as orientações muito de perto, mas agora parecia mais tranquilo no sentido de termos mais informações. Poderíamos apenas seguir todos esses protocolos. E sabíamos que estaríamos seguros porque era tudo muito rigoroso.

Você mencionou da última vez que a comunicação às vezes pode ser difícil no set de "Cardigan" porque todo mundo tem que gritar um com o outro ou apontar para as coisas, já que não conseguiam se aproximar. Você conseguiu ser mais prática em sua direção desta vez?

Esse ainda era o caso - especialmente quando você tem uma máscara e um protetor facial e está a um metro e oitenta de distância, precisa falar um pouco mais alto para ser ouvido. Então mantivemos esse protocolo. Mas eu ainda estava muito envolvida, e Taylor também. Eu ficava no meu monitor, porque era a melhor imagem, mas todos estariam olhando para ela à distância, a um metro e oitenta de distância.

Mas houve um momento que foi inesquecível. E ela realmente mencionou isso, que foi, quando estávamos começando a filmar em 7 de novembro, recebemos a notícia do resultado da eleição. Nós duas estávamos olhando para o monitor na estação DIT, e ela recebeu um alerta de texto ou algo assim. Obviamente, naquele momento, estávamos todos trabalhando no vídeo, mas, no fundo, todos pensávamos: OK, o que vai acontecer? E ela era a única que podia realmente olhar para o telefone, porque, na verdade, todos tiveram que abrir mão de seus telefones no começo para que ninguém tirasse fotos de nada, exceto algumas pessoas como eu, que às vezes podiam usar nosso telefone para tirar uma fotografia como referência. E eu estava usando muito, muito esporadicamente para esse tipo de coisa.

Então Taylor acabou sendo a mensageira dos resultados da eleição no set.

Exatamente. Então, ela estava ao meu lado - a dois metros de distância, mas ela estava ao meu lado. E ela pegou esse texto e me mostrou. Então eu soube do resultado dela, naquele momento, e o que eu falei pra ela foi: "eu nunca vou esquecer esse momento", tanto porque é um momento tão historicamente importante quanto porque foi ela quem me deu essa informação, sabe. Isso foi muito especial. Sim. Foi um momento incrível e apenas o começo de uma filmagem de três dias que acabou sendo uma aventura.

Este vídeo faz tantas referências a músicas do Folklore e músicas mais antigas da discografia de Taylor, tanto óbvias quanto ocultas. Como ela expôs essa visão para você?

A primeira reunião foi falando sobre a história e as ideias. Eu ainda não conhecia a música, mas a primeira coisa foi descobrir que é uma continuação da anterior que fizemos juntas. Naquele momento, ela ainda estava desenvolvendo suas ideias e tentando descobrir exatamente o que iria acontecer - por exemplo, o final ainda não estava claro. Ela sabia que queria terminar de novo na cabine e que esse homem estaria lá, né. Mas durante aquela reunião, decidimos que os dois deveriam sair da cabana. Essa foi uma ideia que surgiu enquanto conversávamos em equipe.

E então nós fomos e voltamos - no começo ela pensou que deveria ser noite lá fora, e então ela mudou de ideia e disse que deveria ser dia, então nós pensamos, OK, como é lá fora ? É apenas o limbo? E então Ethan Tobman, nosso desenhista de produção, disse que deveria ser uma espécie de floresta de outono. Ela gostou muito disso e realmente ouviu as ideias de todos.

Discutiu-se também sobre aquele momento na clareira, se deveria ser uma fogueira ou não. Em primeiro lugar, com a produção, teríamos que filmar do lado de fora e isso seria muito complicado. Mas ela também sentiu que, mesmo com efeitos especiais, não era uma boa coisa mostrar com todos os incêndios florestais acontecendo na Califórnia. Então ela criou o conceito de algum tipo de esfera, algo mais mágico, e Ethan Tobman criou várias fotos de referência diferentes para isso. Foi assim que desenvolvemos esses conceitos - mesmo com o salgueiro, Ethan enviou algumas imagens e ideias, e uma delas tinha essas folhas magenta no chão, o que era estranho e mágico. Taylor e eu adoramos isso. Foi aquele vai e vem na fase de pré-produção, antes mesmo de ouvirmos a música.

É incrível como você conseguiu fazer isso em circunstâncias tão complicadas - comunicando-se pelo Zoom e, em seguida, com a própria gravação do vídeo sendo completamente diferente do que seria em uma situação normal.

É muito complicado fazer uma filmagem assim, realmente desafiadora do ponto de vista técnico, mas planejamos tudo com antecedência. Ethan Tobman estava trabalhando com seu diretor de arte, Simon Morgan, no design dos cenários no Zoom. Então, eram todos os planos gerais, e então você tem que ir para o set e mapeá-lo. Para aquela cena de limpeza, por exemplo, Simon Morgan e eu fomos primeiro ao estúdio de som e gravamos o espaço no centro onde as esferas mágicas estariam. E então medimos a distância até o fundo com a tela azul e gravamos onde todas as árvores estariam, e então descobrimos onde toda a iluminação estaria lá e no cenário da festa - tudo tinha que ser muito, muito preciso e a distância tinha que ser calculada. Ajudou muito quando estávamos filmando, porque foi muito tranquilo. Então, foi assim que fizemos.