Amikor egy (új) olvasó a kezébe vesz egy könyvet, nem csak magára a történetre, hanem annak karaktereire is kíváncsi. A könyv hátulján lévő fülszöveg legtöbbször ad némi támpontot a történettel kapcsolatban, azonban a karakterekkel kapcsolatban már sokkal ritkábban teszi ugyanezt. 

Minden kritikus, legyen szó filmről, sorozatról vagy éppen könyvről, ugyanúgy fogalmaz a megjelenített karakterekkel kapcsolatban: ki ő és miért kéne, hogy érdekeljen? Ez a gondolat fut át elsőként az olvasók agyán (még ha nem is tudatosan). Szerintem ezért is célszerű a főszereplővel (vagy a főszereplők egyikével, ha több is van) indítani a történetet, hiszen az olvasók a többi karaktert az első megjelenített szereplőhöz próbálják kötni valamilyen formában (pl.: milyen kapcsolatban állnak egymással). 

A kérdés első fele (ki ő?) valamilyen formában válasszal szolgálhat a kérdés másik felére (miért kéne, hogy érdekeljen). Azt, hogy kicsoda egy karakter, legegyszerűbben az életkorával, nemével, foglakozásával, egy-két domináns tulajdonságával tudjuk megmondani. 

Célszerű emiatt is a főszereplőt egy olyan helyzetben bemutatni az olvasónak, amikor csinál is valamit. Nem kell nagy, világmegváltó dolognak lennie, elég, ha némi fogalmat kapunk róla. Pl.: Látunk egy lányt, aki az iskolapadban ülve firkál a füzetébe, majd amikor rászól a tanár, két másodpernyi figyelés után megint rajzolni kezd a füzetébe. Ezzel már megtudtunk egy csomó dolgot a főszereplőről: lány, iskolás korú, nem érdekli az iskola, egy kicsit lázadó típus. 

Ne indíts egy olyan jelenettel, ami nem a főszereplő tipikus viselkedését mutatja be. Az előző példánál maradva, egy pedáns, mindig odafigyelő, szófogadó lányt nem mutathatok be az előbb említett jelenettel, hogy aztán gyorsan hozzátegyem, hogy amúgy ő utálja ezt az órát és a tanárt is, csak azért viselkedik így, mert ez nem tipikus a főszereplővel kapcsolatban, és az olvasó könnyen összezavarodhat, vagy hamis benyomás keletkezhet benne. 

(Nem feltétlenül baj, ha szándékosan hamis benyomást keltesz az olvasóban egy karakterrel kapcsolatban, ha az indokolt. A példámban nem az, hiszen az, hogy valaki nem szeret egy órát vagy tanárt nem éppen csavar értékű fordulat.)

Az olvasók kapcsolata szorosabb lesz a szereplőkkel, ha némi háttérinformációval is megtoldod a jelenetet. Persze nem kell túlzásba vinni, hiszen csak az elején vagyunk. Mondjuk a példánkban megemlíthetem, hogy a lány szeretne képregényeket rajzolni, ha nagy lesz, vagy esetleg csak annyit, hogy most képregényt rajzol (a többit pedig az olvasó vonja le, mint következtetést.)

A történet középpontjában mindig valamilyen konfliktus áll (kivételek azért lehetnek, de ez a tipikus megoldás), ami a karakterekkel, jobb esetben a főszereplővel függ össze. Van valami, amit a főszereplő akar, amire szüksége van. 

Erősebb a konfliktus, ha olyasvalamiről van szó, amire a főszereplőnek szüksége van (akár némileg átvitt értelemben is), nem csak simán akarja. Maradjunk a korábbi példánál: van egy lány, aki szeretne képregényeket rajzolni, és ebből megélni, ha nagy lesz. Ezt kétféleképpen is prezentálhatjuk az olvasóknak.

1. variáció: A lány szeretne képregények rajzolásából megélni, ezért minden szabadidejét rajzolással tölti. Az iskolájuk meghirdet egy képregényrajzoló versenyt, ahová a lány is benevez, majd megnyeri.

2. Variáció: A lány szeretne képregények rajzolásából megélni, ezért minden szabadidejét rajzolással tölti. Azonban a szülei ezt ellenzik, mert szerintük ez egy olyan hobbi, amiből a lány képtelen lesz megélni, ezért nem kellene ennyire sokat foglalkozni vele, inkább koncentrálhatna a tanulásra. Az iskolájuk meghirdet egy képregényrajzoló versenyt, ahová a lány is benevez, majd megnyeri, ezzel bizonyítva a szüleinek, hogy igenis van benne annyi, hogy profi képregényrajzoló lehessen. 

Mi a különbség? Egyszerűen megfogalmazva, a konfliktus kapcsán arra a kérdésre kell választ találnunk, hogy mi történik/történne, ha azt, amit a főszereplő akar, nem kaphatja meg? Ha erre a válasz semmi, vagy egy picit csalódott lenne, akkor valószínűleg erősebb motiváló erőre lenne szüksége. 

Ugyanitt fontos megjegyeznem, hogy az, amit a főszereplő akar, ne valamilyen absztrakt dolog legyen, hanem valami konkrétum. Ugyanezzel a példával: a lány szeretné bebizonyítani a szüleinek, hogy egyszer a jövőben majd igenis képes lesz képregényrajzolóként elhelyezkedni vagy a lány szeretné megnyerni azt a konkrét versenyt, amit az iskolája meghirdetett. Persze a konkrét dologhoz fűződhet valamilyen absztrakció is (pl.: a verseny megnyerésével szeretné bebizonyítani a szüleinek, hogy egyszer a jövőben igenis képes lesz majd képregényrajzolóként elhelyezkedni.)

Ezt a tippet leginkább valamilyen hős típusú karakternél látom, szóval arra is megpróbálok egy példát mondani. Szóval, alapszituáció: a főszereplő szeretne jót tenni. 

1. Variáció: A főszereplő csatlakozik egy bűnszervezethez, ahonnan a rendőr apja megpróbálta kimenteni, azonban a művelet közben életét vesztette. Ezért a főszereplő megfogadja, hogy innentől kezdve csakis jót fog tenni és tisztességes életet él. 

(Gyorsan zárójelben hozzáteszem, hogy ez sem rossz alapfelállás, ha maga a sztori arra épül fel, hogy a főszereplő valamilyen motiváció [pl. pénzszerzés, barátok szerzése...A lényeg, hogy itt is valamilyen konkrétum álljon] miatt csatlakozik a bűnszervezethez, és csak a történet legvégén "térül meg" a főszereplő. Alapfelállásként viszont egy kicsit semmilyen.)

2. Variáció: A főszereplő csatlakozik egy bűnszervezethez, ahonnan a rendőr apja megpróbálta kimenteni, azonban a művelet közben életét vesztette. Ezért a főszereplő megfogadja, hogy felszámolja a szervezetbűnözést a városba/országban, ahol él. 

(Ha jobban belegondoltok, a szuperhős filmekben is mindig van egy konkrét ellenség, akit a hősnek le kell győznie, így a "jót tenni" nem marad absztrakció a történet során)

Még gyorsan hozzáteszem, hogy elképzelhető az a forgatókönyv is, hogy a főszereplőnek először valamilyen absztrakt dolog a célja (jót tenni, szerelmet találni...), de még a történet elején (az "indító történés", angolul: inciting incident [erről majd később lesz szó bővebben is, a lényeg most csak annyi, hogy kb a könyv 15%-ánál következik be] környékén) konkretizálódon (felszámolni a szervezetbűnözést, összejönni xy fiúval...). 

(Bocs az előbbi mondatért, remélem, azért kibogozható.)

Természetesen fontos, hogy ennek a ennek a konkrét dolognak, amit akar, legyen valami oka. (Szóval, az egy nap a fejébe vette, hogy... kezdetű fordulatokat hanyagoljuk.) Műfajtól függően ez lehet nyomósabb (pl: a hős példámban a főszereplőt védő apa halála) vagy kevésbé súlyos (pl: xy-nak az a lány tetszett meg) ok is. 

(Gyors zárójeles megjegyzés: így jobban belegondolva, kicsit fura az "akarom azt a fiút/lányt" megfogalmazás, ezért itt is, ha nem is mondod ki egy az egyben, legyen egy konkrét dolog, amit akar. Pl: Kapcsolatot azzal a fiúval/lánnyal.)

Kérdés: Akarhat-e a főszereplő több dolgot is?
Válasz: Igen, de akkor is lennie kell egy fő dolognak, ami a történet mozgatórugójául szolgál. Mi is sok mindent akarunk egy nap (én jelenleg enni), de ez nem olyan fontos, mint más céljaim. Ezért a történet főszereplőjének is lehetnek kisebb céljai, de arra figyelj, hogy maga a történet mindig egy meghatározott cél köré épüljön, ami a középpontban van.

Kérdés: Megváltozhat-e a főszereplő célja?
Válasz: Igen, de nem csak úgy és nem a történet bármelyik pontján. A hősös példánál maradva: 1. megváltozhat a főszereplő célja, a történet elején (indító történésnél), amikor is megfogadja, hogy mostantól az lesz a célja, hogy felszámolja a szervezetbűnözést (bár ez nem igazi változás, hiszen az expozíció vezeti fel magát a történetet, szóval amúgy is itt derülne ki a főszereplő történet mozgató célja), vagy 2.  (a zárójeles példám esetében) a történet tetőpontján, amikor a főszereplő apja meghal, és ennek hatására felhagy a szervezetbűnözéssel és a korábbi célját félredobva, megfogadja, hogy mostantól tisztességes életet él.

Ez a fejezet ennyi lett volna. Remélem, hogy a kissé kusza példáim (és furán összetett mondataim) azért végső soron érthetők voltak, ha esetleg nem, írjatok nyugodtan. 

Még gondolkozom rajta, hogy a mellékszereplőkkel kapcsolatban miről írjak, szóval ha van konkrét kérdésetek, javaslatotok (esetleg valami, amit angolul olvastatok, de nem értettetek), írjátok meg nyugodtan. 

U.i.: Mindig olvasom a kommentjeiteket és látom, hogy miket írtok, csak néha egy kicsit lusta vagyok reagálni (szóval ne lepődjetek meg, ha egy hónapokkal ezelőtti kommentre csak mostanában kaptok írásban választ.).

Még azt is megkérdezném, hogy van-e olyan műfaj, amiről szívesen olvasnátok fejezetet.