Bueno, a pedido del público, aquí vamos con la Técnica Briper para hacer sensuales Sinopsis.

Recomiendo colocar las suyas completas en la sección donde va la descripción de Wattpad, realmente ahuyenta lectores si ponen «Esta es la historia de cómo pasé de bibliotecaria a amante del millonario, entra para saber más». ¡Error! ¡Algunos no tenemos paciencia para eso! Si un lector tropieza con sus obras, deben atraparlo en los primeros segundos o lo perderán.

Iniciaré exponiendo las características que me parecen importantes en una sinopsis. Después examinaré las de mi propia cosecha. Solo las de «Amnesia colectiva», «Dos gotas carmesí» y «La montaña de las cenizas azules» porque son las más trabajadas, me han tomado días o semanas. Si desean más ejemplos pueden visitar las otras historias de mi perfil. Después de analizarlas, procederé a explicar cómo las hice.

(A) Me encanta hacer listas y divagar...

Brevedad. Nadie desea leer un testamento aquí, solo un delicioso bocado. No interesa la descripción colorida del personaje ni del paisaje, los detalles sobran. Es suficiente con el conflicto principal. Eviten la redundancia, si ya escribieron en el primer párrafo que salvará al mundo o que buscará conquistar su corazón, ¿para qué siguen hablando de la lucha que deberá llevar a cabo?

Atractivo. Elijan palabras bonitas, además de empezar y concluir con frases dramáticas.

Originalidad. Deben centrarse en el elemento novedoso de sus obras, explotarlo. Si se limitan a señalar que «Débora Cabezas es la típica popular con un pasado trágico hasta que su vida da un giro de 180° cuando Elver llega a su colegio...» es un calco de miles de historias. ¿Qué pasado trágico tuvo?, ¿pueden contar un poco más sin dar spoilers? No digan que su vida cambió, cuenten qué le ocurrió. No me vengan con «Eso se sabrá después», ¡díganme un poco más del producto que soy exigente antes de comprar! Estoy segura de que la historia no se centrará en el encuentro de Débora y Elver, ¿qué otra parte de la trama podrían destacar aquí?

Coincidir con la categoría de la historia. De esto deben preocuparse al final, cuando están puliendo la sinopsis. Si es de terror, tiene que inspirar cierta incertidumbre o miedo. Si es de humor, alguna descripción divertida puede haber.

Esfuerzo. Deben trabajarla con el mismo amor y pasión que al primer capítulo, mentalizarse que es una parte esencial de la obra.

No digan lo que no es, resalten lo que sí es. Nunca, nunca digan «la mía no es la típica protagonista», «nada de romance tóxico», «este no es el cliché de siempre», «si buscas un cliché, estás en el lugar equivocado», «¡Me encantó su obra, no tiene nada de cliché!». Es más, eliminen esa palabra de su vocabulario, ¡es exasperante! Para referirse a una obra ajena que tenga esas características, puede recurrirse a «argumento trillado», «idea vista con frecuencia», «trama con poca originalidad», «temática sobreexplotada».

Para hablar de una obra propia, es mil veces mejor centrarse en los atributos positivos. Pueden destacar el desarrollo de sus personajes, la capacidad para despertar emociones en el lector, la investigación profunda en el tema que llevaron a cabo, los giros inesperados, etc. ¿Para qué me interesaría oír lo que no tienen?

Debe dar una idea clara sobre lo que tratará. Esto puede sonar digno del Capitán Obvio pero es un error que yo misma he cometido. A veces usamos frases tan rebuscadas o nos perdemos en algún párrafo filosófico. Hay que corregir si al terminar la sinopsis el lector no consigue tener idea de qué irá la historia, cuál será el problema y quiénes buscarán resolverlo.

(B) Es algo más complejo pero lo dejaremos así...

Para los que son buenos aprendiendo a través del ejemplo, observando esas imágenes podrían ya hacer sus propias sinopsis. ¿Intentarían usando sus palabras y la trama de sus propias novelas, pero conservando la estructura Briper?

Normalmente es conveniente darle más espacio al conflicto, pero en las primeras dos dediqué varias líneas a los personajes porque en mis historias solía centrarme en su desarrollo psicológico, dejando sus problemas en segundo plano. En esas épocas no me gustaba mencionar nombres, solo descripciones. Ahora sí nombro al protagonista e incluyo muchas referencias a lo que hace el antagonista (lo que se ve la sinopsis de mi Cenicienta).

Se estarán preguntando por qué la sinopsis de «La montaña de las cenizas azules» se ve tan bella al lado de las otras dos aberraciones. La respuesta es «tres años de diferencia». ¿Se nota mi evolución?

(C) ¿Cómo lo conseguí?

Estrujando mi cerebro y haciendo sacrificios a los astros de la inspiración, y en el camino desarrollando una técnica que parece gustarle al público. Tomen lápiz y papel, y asiento que esto ha quedado extenso.

Veamos... la elaboración de este producto podría dividirse en cuatro partes:

I. Frase épica.

II. Personajes.

III. Ambiente (opcional).

IV. Argumento (gira en torno al conflicto).

Esto es como hacer un trabajo grupal. Cada integrante se encarga de un punto y el día anterior a la entrega la víctima sorteada debe editar todo para que quede bien unido.

ARGUMENTO (CON SU CONFLICTO)...

1. Piensen bien de qué trata la historia.

2. Escriban un resumen largo en palabras bien criollas como si se lo contaran a un amigo. Y, si son de los que se emocionan hablando de sus obras, tengan una conversación unilateral con una amistad de mucha confianza y cuéntenle todo sin parar. No importa si hay spoilers, esos los irán quitando mientras editan. Es muy importante que incluyan el problema principal. No importa si está desordenado, ¡aún mejor si se dejan llevar por la inspiración!

3. Ordenen la ensalada de arriba. Quiten lo inútil, los spoilers, lo que es importante solo un par de veces pero no para toda la obra. Dejen solo lo importante e interesante, organizado de una forma coherente.

4. Traten de redactarlo en párrafos breves pero intensos, elijan cuidadosamente las palabras. Son escritores, pueden hablar bonito.

PERSONAJES...

1. Describan a su protagonista. ¿Qué adjetivo lo caracteriza? La fórmula más simple es su profesión/oficio/pasatiempo más un adjetivo destacable (Es un romántico empedernido, una reina del drama, un universitario estresado, una joven doctora, un anciano divertido, un médium con un carácter dulce como tragar arsénico)

¿Qué lo diferencia del resto? (No me vengan con «es raro», díganme directo por qué)

¿Algo clave de su pasado que afecte a su presente? ¿Qué función cumplirá? (Tratará de salvar al mundo, matarlos a todos, seducir a su vecino, buscaba a su amigo desaparecido cuando terminó atrapado en una investigación policial, aprobar todas las materias antes de que su madre le dé con la chancla).

Por ejemplo, podría quedar así (más largo o más corto, eso depende de ustedes):

Mi protagonista es un playboy romántico (personaje caracterizado) que solo quiere seducir a la chica y formar la familia que siente haber perdido (objetivos presentes y dato clave de su pasado) acabará atrapado en medio de un desmadre de secretos, rencores y un amor que podría costarle la vida (función que cumplirá).

2. A redactarlo de forma mucho más elegante. Si tienen solo uno o dos principales, pueden explayarse hasta un párrafo describiendo a cada uno (lo que me permitió Dos gotas carmesí y La montaña de las cenizas azules). Si la historia tiene más, recomiendo dedicarle apenas una oración largas a cada uno (lo que me ocurrió en Amnesia colectiva y sus cuatro víctimas) que tengan la misma cantidad de palabras para que combinen. ¡No olviden que también es válido incluir al antagonista en la sinopsis!

Lo de arriba quedó así:

«Un idealista decidido a recuperar lo más importante en su vida».

AMBIENTE...

1. Resuman en una oración lo más destacable del tiempo y lugar. El paisaje y el año deben incluirse solo si son clave para la trama. Especialmente cuando el universo fue inventado por ustedes (obras de ciencia ficción o fantasía) o si sucede en determinado país, época u organización y pretenden mostrar su cultura.

Pueden limitarse al nombre del pueblo o planeta y una breve descripción de aquello que lo vuelve original, ese elemento que afectará la trama.

Un ejemplo de esto puede verse en mi Cenicienta, la cual indica que todo sucederá en invierno y en un pueblo plagado de fantasmas:

«El joven terminó Piedemonte, un pueblo en las montañas donde el invierno más crudo despierta a los fantasmas que sus habitantes nunca dejaron ir».

LA FRASE ÉPICA...

1. Dejo este punto al final porque todo el proceso anterior les ayudará a descubrir cuál es el tema principal de sus obras. Piensen bien para resumir toda la trama en una oración, que se relacione directamente con el título (sin repetir este último, por ejemplo la frase de Dos gotas carmesí no es «Un día seremos tan idénticas como dos gotas de agua, dos gotas carmesí»).

2. Ahora es necesario redactarla de forma mucho más bonita e impactante. ¡Creatividad! ¡Usen metáforas, no es necesario que sea tan literal! Las preguntas retóricas al lector también quedan muy bellas. 

Cabe aclarar que mi Cenicienta es parte de una saga. Su frase y sinopsis debían hacer juego con el libro anterior, por eso están algo extrañas.

LA CINTA ADHESIVA...

1. Tienen la base, hora de poner manos a la masa. Mi técnica indica empezar colocando la frase épica para despertar el interés de seguir leyendo. Luego podrían acomodar los párrafos que hicieron de los personajes, el ambiente y el conflicto (depende de ustedes si le dan prioridad a uno o a otro), incluso intercalando ambos. Entonces deberán editarlos para que tengan coherencia y cohesión.

2. Ya tienen la sinopsis, hora de pulirla para que coincida con el subgénero. Si es romance, aconsejo introducir palabras como emoción, sentimiento, corazón, amor, etc. Si tiene suspenso o terror en alguna parte podría aparecer sangre, oscuridad, dolor, psicopatía, pesadilla. Ustedes sabrán de acuerdo a la categoría que manejan.

3. Y al final, como sea que haya quedado, encuentren la forma cerrar con una palabra u oración llamativa. Puede ser una pregunta original que quede zumbando en el lector.

4. A analizar esa encantadora espada que acabamos de fabricar, leerla medio millón de veces para asegurarse de que hasta los monosílabos sean importantes, que cumpla con los requisitos que mencioné al principio. Pedirle opinión a un amigo.

Hasta que haga ese clic en sus cerebros que significa que están satisfechos.

PARA ANTOLOGÍAS...

En este caso la cuestión es algo diferente. Si lo que tienen es un libro de cuentos, pueden usar la misma técnica que expliqué aquí. Pero en vez de redactar en una oración cómo son los personajes, formular un resumen de cada uno de los cuentos (o de unos tres o cuatro) y hacer mucho énfasis en la temática o el subgénero que unirá todas esas historias.

Por ejemplo, si Amnesia colectiva fuera una colección de relatos sería algo así:

¿POESÍA?

Nunca he escrito lírica, pero podríamos aplicar la técnica Briper cambiando la parte de los personajes por el yo lírico (o describir de forma bonita el alma del autor), el argumento por la temática que une a todos los poemas (si trata del amor, ¿cómo hablará de él? Si son de odio, ¿por qué es así?) y haciendo mucho énfasis en la frase, incluso anexando un fragmento del mejor poema que tengan.

Por ejemplo...

Me falta alma para la lírica, pero supongo que los poetas aquí entenderán la idea, ¡no quería dejarlos fuera!

Y eso es todo, vaya que quedó largo. Este es el método Briper, debe haber cientos por ahí igual o más bonitos, quizá en el futuro experimente con ellos. No es imposible hacer una sinopsis preciosa, solo que lleva tiempo y esfuerzo como cualquier capítulo. Si la sinopsis se les ocurre de un soplido, ¡excelente!, no es necesario seguir al pie de la letra todos estos pasos. Si ya han hecho las suyas, pueden limitarse a leer la primera parte y ver si cumple esas características que se suelen considerar atractivas.

¿Qué les parece la nueva versión? Volví a subir este artículo por tercera vez de forma más prolija y con imágenes. Había quedado horrible y merecían algo mejor.